陆维钊

　　【导言】“心画——陆维钊先生遗墨精粹展”于近日在上海韩天衡美术馆开幕。本次展览共展出陆维钊先生作品133件，其中不仅包括陆维钊书画院院藏精品35件;更有陆先生后人私藏98件精品，其中，诗词手稿21件，书画作品35件，印章42方。如此集中且系统地展出陆维钊先生作品实属难得。

　　“心画——陆维钊先生遗墨精粹展”展厅现场

　　1899年3月3日，陆维钊出生在浙江平湖县新仓镇新庙乡一个半耕半读的家庭。祖父少云公,学问渊博,工书,擅工笔山水,租临街房屋坐馆课徒。其父一生重道德学问,淡泊名利,以诗书画三绝闻名乡里。生长在如此优越的书香门第,陆维钊从小对文、诗、书、画种种就充满兴趣,并有聪慧的天赋。　　　　

　　与林散之、沙孟海等当代书坛大家相比，陆维钊的人生与事业则有几分神秘的色彩。

　　他在有限的人生经历中，做过小学教员、学报主编;学过地质、文史专业;做过王国维先生的助教，担任浙江大学中文系副教授，中国美术学院教授等……

　　而在他无限的事业中，曾编著《三国魏晋南北朝文选》、协助叶恭绰先生选编《全清词钞》，并另为索引编撰《全清词目》、《中国古代文学史》古代部分、著《中国书法》、《书法述要》等。

　　他在古典文学、古代汉语、尤其是汉魏六朝文、清词、中国书法、绘画诸方面具有高深的造诣，对历史、地理、哲学、中医、中国音乐与乐器诸方面也有深厚的研究。

　　“蜾扁” 潘天寿常用印集

　　篆隶兼施，方圆并用，精练洞达，节律内畅，字字如画，生气逸出，不可名状。

　　主持创立首个高校书法篆刻专业

　　1963年，受院长潘天寿委托，主持创办书法篆刻科，任科主任，填补了我国艺术教育中的一个空白。1979年创建浙江美术学院书法硕士研究生教育学科体系。

　　诗人、文学家、画家木心曾表示，这是在陆维钊先生的无限事业之中，最为精彩的一笔。

　　提及陆维钊与潘天寿的初遇之事，这是一则高山流水遇知音的美谈与佳话：1959年，浙江美术学院院长潘天寿深感中国画系的学生大多只重视绘画技巧而忽视文化修养，古典文学及书法基础薄弱，便有意物色一位古典文学和书法俱佳的人才，来浙江美院担任古典文学和书法教师。

　　某日，潘天寿与吴茀之、诸乐三一起游览西湖，在三潭印月一个画廊看到一幅山水画，用笔不俗，题跋内容及书法都十分出色，潘天寿觉得这是位难得的人才，欣喜地记下作者“陆维钊”的名字，回学校后马上打听，得知他是杭州大学中文系副教授，便通过组织部门向杭州大学商借。与此同时，浙江医学院也因缺少中医古文教师，得知陆维钊既精通古文，又深谙中医，也向杭州大学借用陆维钊。陆维钊便同时在美院和医学院兼课。

　　到了1960年上半年，浙江美术学院决定正式调陆维钊，浙江中医学院也决定调陆维钊。两条道路铺在陆维钊面前，是选择书法，还是中医?最后陆维钊选择了美院，选择了书法——一则因为美院的调令先到，二则有感于潘天寿的知遇之恩。

　　潘天寿让陆维钊担任美院专职书法教师并委托他筹建书法篆刻科、担任学科主任时，两人曾有一段非常有意思的谈话：陆维钊谦让道：“我不是第一流书法家，恐怕不妥。”潘天寿回答道：“也决不是第三流书法家，不要客气了。”

　　陆维钊觉得潘天寿把他视为第二流书法家，评价恰当，所以引为知己，愉快地答应了。

　　1962年，经文化部批准，浙江美院正式建立书法篆刻科，并于1963年招生，从而翻开了中国书法史上崭新的一页。潘天寿和陆维钊的这番往事，也被传为美谈。

　　“父亲受潘天寿先生委托，组建书法篆刻专业，当时他思想上有想法：这个专业我们必须要重视，因为确实现在中国写毛笔字的人越来越少，而潘天寿先生说，他们作为中国书法代表团去日本交流访问的时候，在机场迎接中国书法代表团的日本书法家人数之多，让潘天寿先生大吃一惊，而且这里面还有很多女书家，当时在中国根本找不出这些女书家，他们就感到我们必须要今后我们的国家培养一批书法的青年教师”陆维钊的长子、山东大学教授陆昭徽回忆说。

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